声画对剪辑来说,可以是左手与右手了,声音是让观众理解影片创作的主题内容以及思想情绪,也是对创作节奏感的调整与增强;而画面是带给观众情节描述并抒发主题感情,也是通过对画面进行多样化处理实现视觉的风格塑造。
以上我们认识到声音与画面之间相结合可以产生各种影视效果与情绪,从而表现出影评的主题或主题情调;多个声源的结合运用,也可以支撑起画面所需的感染力与真实性。
今天就针对声画之间的有机结合进行更深一步的了解,它主要包括了主观化声音、纯主观声音和纯写意声音三类。
1. 主观化声音:
写实声音被加以某种程度的主观处理后,就成为了主观化声音。生活经验证明,当人们的注意力集中在某一事物上时,就可能出现对洪亮的声音听若无闻,或对细弱的声音感觉特别敏锐的情形。由此在影视中可以通过主观选择,通过对写实声音增强或减弱、加多或减少等以表达一定的主观情绪和感觉,更为充分地发挥声音的表现力。
2. 纯主观声音:
是指在影视内容的情节中找不到任何实际存在的发音声源,但是为该剧情配上的纯主观声音却在发挥这作用,它常被用来展示人物的内心世界或表明无法用写实声音说明的内容。内心独白、旁白和解说均属纯主观声音,它们与画面相配合,赋予画面更丰富、更深刻的情节,有时还能创造出感人的情景效果。
3. 纯写意声音
声音完全从写实的圈子中解脱出来,便成为纯写意声音,其声音在现实生活中完全不可能发生。最常见的纯写意声音是背景音乐。纯写意声音与画面的有机联系主要体现在它的模仿作用、暗示作用和感染作用上,这些也是写实声音所不能代替的。
纯写意声音相比前两个就更好理解一些,大致可以理解为渲染画面范围的背景音乐,比如分手雨中的情歌、奔赴战场前的交响曲、牺牲归来的悲伤音乐,都是属于纯写意声音的运用范围。
总之,声画结合的画面不仅是对影视片段的升华,还是对观众的视听感受进行美化。
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